故宮三寶

北宋 范寬 谿山行旅圖　軸／絹本／淺設色畫縱：206.3公分　橫：103.3公分
范寬是北宋中期的繪畫大家。他出身於關陜地區，因得飽覽北地的雄渾景致，筆下山水氣勢磅礡。《谿山行旅圖》是范寬傳世的唯一真跡，右下角樹叢中有范寬的名款。
《谿山行旅圖》的畫面由下而上分三段佈局，分別代表前、中、後的距離，這也是中國早期山水畫中常見的空間表現手法。畫面上最醒目的，是氣勢雄渾的主峰，被雲氣阻隔，高不可攀。在中景的低矮小丘間，有一隊商旅奮力趕路，在巨山的襯托下顯出極為渺小。畫中傳達著中國傳統的宇宙觀，以天地為萬物之逆旅，人類只是其中短暫的過客。

北宋 郭熙 早春圖　軸／絹本／淺設色畫縱：158.3公分　橫：108.1公分
郭熙是北宋神宗朝的宮廷畫師，這幅作於1072年的《早春圖》，充分體現他的繪畫成就，畫上如蒸雲般充滿動感的山石，以及蟹爪般的枝枒，是主要的特色。
畫面中央的主山之外，兩側有舟子、漁人、婦人、童子在水邊勞動。這是春雪乍融的時節，草木才剛開始發枝，自然界與生民百姓都正開始新年度的生命循環。
北宋畫家對於四季節氣與自然律動十分留意，郭熙本人即曾觀察四季山水，說：「真山水之煙嵐，四時不同，春山澹冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明淨而如粧，冬山慘淡而如睡。」這幅《早春圖》表現的正是如笑的春山。不同於范寬迥然三段的嚴峻構圖，卻多了一股微妙的氣氛，柔和了物象，也統合了全畫遠近、深淺的空間感，塑造出可游可居的理想山水。

北宋 李唐 萬壑松風圖　軸／絹本／設色畫 縱：188.7公分　橫：139.8公分
李唐（約 1049－1130 後，另一說約 1070－1150 後）於宋徽宗朝任職於畫院，靖康之難後南渡到杭州，高宗重建畫院後，再度入畫院任職。李唐橫跨了南北宋兩代，是畫史上承先啟後的人物。
《萬壑松風圖》是李唐在北宋畫院時的作品。圖中是粗礪嶙峋的石質山壁，松樹林於亂石中拔起，表現了旺盛的生命力。兩側的溪澗流水沿石而下，觀者彷彿可感受到水流的速度與聲音。
李唐表現石面質感的用筆，稱作「斧劈皴」，是其筆法的一大特色。比起范寬、郭熙兩位前代的大師，由於主山的比例縮小，且去除了霧氣的使用，山水看來格外清晰，亦令觀者產生如臨其境、如在目前的感受，翻出了不同的山水氣象。