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【台灣醒報記者郭琇真台北報導】針對金曲獎施文彬代武雄老師領獎所言「香蕉論」，以及張懸於臉書呼應的詞曲被變相合法買斷一事，豐華音樂版權經理葉美玲受訪時解釋說，版權買斷的情況在台語唱片圈較常發生。文化工作者王乾任則投書報章說，現今創作人收入下滑，不一定是業主想剝削創作財，主因是產業趨勢的變革，產生更嚴格的篩選機制。

第23屆金曲獎最佳作詞人武雄老師的一席得獎感言：「只出得起香蕉的公司，只請得起猴子。」道破音樂唱片萎縮、創作財遭剝削的現象，引起網友討論不斷。歌手張懸隨即在臉書中呼應，現在一首歌公司的支付金額變成2萬或更少，抽版稅門檻依然在5萬張或其他。這是變相的合法買斷，這樣不符產業現況的萬年門檻，阻止創作者獲得應有的分配和回饋。

對此，作詞人胡如虹說，版權買斷的情況是多於台語唱片圈發生，國語專輯較少，豐華音樂版權經理葉美玲受訪時進一步指出，主要是因方便中南部卡拉ok使用，才會有買斷現象。

關於音樂唱片市場的萎縮，葉美玲坦言，創作者在作品的收入上的確日益減少，但新型數位媒體的產生、近年售票演唱會的風行，都是創作者的收入，絕非有外界質疑的變相買斷情況。

自由撰稿人王乾任今天在蘋果日報以「創作報酬不斷遞減的時代」一文指出，創作市場價格今非昔比，似乎不只出現在唱片業，文字創作、電影、工業設計等產業也有一樣的問題。網路崛起，使得創作發表的「交易成本」歸零，有志於創作的素人可以透過部落格、YouTube等媒介逕自「出版」自己的作品。

王乾任舉例說，「《鄉民來了》一書的作者克雷‧薛基說，網路變革造就了「先出版，再篩選」的時代。」他說，創作生態注定少數人成功，多數人失敗，加上贏者全拿的馬太效應，及文創商品的暢銷與否，與作品本身水準並無絕對正相關，最後業主們只好將有限的資源做平均分配，導致新進者與未成名者基本報酬的不斷遞減。

王乾任表示，今年金曲獎的最大贏家五月天，在唱片業面對第一波產業萎縮，便開始推出大量演唱會，一年超過一百場，在唱片不景氣中殺出一條血路。產業趨勢的變革進而產生更嚴格的篩選機制，堅持到底不一定能得到相應的報酬，但是，無法堅持到底一定不會有機會脫穎而出。